Encuentros Cercanos del Tercer Tipo: siete imágenes raras entre bastidores

Noviembre 12, 2017Noviembre 10, 2017 Mario Silva

Un encuentro más cercano con Close Encounters of the Third Kind

El autor Michael Klastorin guía a EW a través de una selección de bocetos de diseño y fotos que se encuentran en su libro recién publicado, Close Encounters of the Third Kind: The Ultimate Visual History (Harper Design).

En esta foto, Melinda Dillon y Cary Guffey se preparan para filmar la escena en la que los extraterrestres causan estragos en su granja. “[El director Steven Spielberg] llevó a Guffey de 4 años a un lado y explicó los diversos efectos que destrozarían la cocina, pero mantuvo la acción en secreto de Melinda Dillon, esperando que sus reacciones de terror sean completamente espontáneas”, dice Klastorin. “Funcionó.”

Richard Dreyfuss en el set

Richard Dreyfuss toma un descanso en la esquina de uno de los dos hangares cavernosos de la Fuerza Aérea que se convirtieron en escenarios de sonido lo suficientemente grandes como para contener los decorados de la película.

Steven Spielberg en India

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En la pequeña aldea india de Hal, Spielberg reclutó a dos mil extras para cantar la misteriosa secuencia musical de cinco notas de la película, y luego señaló hacia el cielo para indicar de dónde venía. “La escena tomó numerosas tomas, ya que varios de los extras apuntarían en la dirección equivocada, o bajarían las manos antes de que el director gritara ‘¡Corta!'”, dice Klastorin.

Bosquejo de un gran alienígena

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Un boceto diseñado por el famoso maestro de marionetas Bob Baker para el primer alienígena que emergería de la nave nodriza, que es diferente en apariencia de las criaturas que seguirían. “Quería que hubiera diversidad dentro de esa civilización en particular”, dice Spielberg en Close Encounters of the Third Kind: The Ultimate Visual History.

Bosquejo del cuboide

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Spielberg había planeado una escena extensa y elaborada en la que docenas y docenas de ‘cuboides’ -cubos iluminados- fueron dispersados por las tres naves espaciales iniciales que cayeron en Box Canyon”, dice Klastorin. “Ellos volarían alrededor del complejo, explorando e interactuando con los científicos y técnicos. Trabajando en una era anterior al advenimiento de los efectos digitales, el realizador rodó dos días antes de abandonar el esfuerzo”.

Campo de gravedad

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“En su guión original, Spielberg había imaginado un campo de gravedad que rodeaba a la nave nodriza, lo que permitiría a los alienígenas volar alrededor del complejo científico una vez que emergieran de la nave, volando sobre las cabezas de los humanos”, dice Klastorin. “Después de un día de filmar a una serie de extras en disfraces alienígenas suspendidos por cables, Spielberg no estaba satisfecho con los resultados y dejó caer ese aspecto del guión”.

Bosquejo de alienígena con mecánica detallada

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“Para el alienígena que intercambiaba señales de mano con Lacombe (François Truffault), Spielberg contrató al ganador del Premio de la Academia Carlo Rambaldi para crear un títere articulado”, dice Klastorin. “El boceto de Rambaldi muestra los mecanismos internos que llevarían a la marioneta, cariñosamente referida por Spielberg como ‘Puck’, a la vida”.

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